En 1964, Hello Dolly ! a raflé tous les Tony Awards. Créé au St. James Theatre de Broadway, le spectacle est l’un des plus gros cartons de l’histoire de la comédie musicale américaine.
En 1947, le directeur du Théâtre Mogador demande au Marseillais Vincent Scotto de composer une opérette d’après Violettes impériales, film muet de 1924, puis film parlant de 1932, les deux ayant eu un grand succès. Le compositeur de Un de la Canebière relève le défi.
Après le succès de La Belle de Cadix, Francis Lopez a remis ses librettistes au travail. Son fidèle Raymond Vincy et Albert Willemetz s’en sont donné à cœur joie.
Si Le Trouvère est l’histoire d’un fils et de sa mère, Rigoletto nous plonge dans le drame d’un père et de sa fille. Verdi était fier de son opéra.
Il ne lui a fallu que six semaines pour composer ce chef-d’œuvre absolu. « Si j’étais un professionnel, c’est Rigoletto que je préférerais », a-t-il dit. En effet, c’était l’un des préférés de Stravinsky.
L’œuvre est menée tambour battant et s’enrichit de péripéties qui servent à la perfection l’équilibre de l’ouvrage. Mais derrière l’humour et le piquant des situations, Mozart sonde les âmes et les cœurs et verse une indicible nostalgie sur ces jeux de l’amour et du hasard. Un opéra qui porte bien son nom de Folle journée, rythmé par la grâce, profond comme la vie, universel comme sait l’être Mozart.
PRODUCTION Opéra Éclaté/Opéra des Landes
COPRODUCTION Clermont Auvergne Opéra/Opéra de Massy
Wagner a mis un quart de siècle pour édifier ce monument qui n’a pas d’équivalent dans toute l’histoire de la musique (plus de quinze heures en tout).
Sans doute le plus grand opéra français du XXe siècle. Le plus fort, le plus émouvant. Francis Poulenc y a mis toute son âme.
Attention rareté ! Pas une œuvrette de jeunesse, mais un mastodonte de la maturité.
L’Opéra de Marseille poursuit son exploration des opéras du jeune Verdi qui sont rarement donnés sur scène, alors qu’ils regorgent de richesses.
Chef-d’œuvre absolu du répertoire comique, Le Barbier de Séville a essuyé un fiasco retentissant à Rome lors de la création. Rossini avait eu « le tort » de reléguer dans l’ombre l’opéra de Paisiello, premier inspiré par la pièce de Beaumarchais.