De ses deux ouvertures symphoniques, Brahms a dit : « L’une rit, l’autre pleure. » L’Ouverture tragique est celle qui pleure. À gros bouillons. Écrite dans la sombre tonalité de ré mineur, elle est marquée par la thématique du destin.

Composée en 1943, la Symphonie n° 8 de Chostakovitch est l’une des meilleures du compositeur soviétique. Appelée « tragique » par les Russes, elle est en ut mineur comme la Cinquième de Beethoven, dont elle se réclame, et prend aux tripes.

Titrée « Funèbre », la Symphonie n° 44 de Haydn appartient au mouvement préromantique « Sturm und Drang » (Orage et Passion). Haydn aurait demandé que l’Adagio soit joué à ses funérailles.

La Symphonie n° 2 de Brahms est parfois appelée « Pastorale » ou « Viennoise ». La valse du premier mouvement est l’un des plus beaux thèmes de Brahms. Sandor Veress est l’élève de Bartók et le professeur de Ligeti. Ses Quatre Danses transylvaniennes sont plus vraies que nature.

La mélodie des Variations sur un thème de Haydn de Brahms est-elle bien de Haydn ? On ne sait pas. L’essentiel est que ce soit le premier chef-d’oeuvre symphonique de Brahms.

En revanche, la Symphonie n° 102 est bien de Haydn ; c’est l’une des dernières « Londoniennes » et l’une des plus réussies.
La Quatrième de Schumann était sa deuxième, mais n’a pas eu de succès. Refaite dix ans plus tard, elle a cassé la baraque. Et elle continue à faire un malheur.

Pour célébrer le passage à la nouvelle année, deux concerts du Nouvel An à petits prix.

À la baguette le jeune maestro Daniel Cohen, directeur musical général du Staatstheater Darmstadt, au programme des oeuvres de Georges Bizet, Emmanuel Chabrier, Johann Strauss II... Deux rendez-vous à ne pas manquer !

Direction musicale Daniel COHEN

Tarif unique 12 €

ACCESSIBILITÉ

Dans l’Ouverture de Coriolan, Beethoven s’émeut du destin d’un général romain héroïque et au coeur tendre dans une page pleine de feu.

Si Beethoven était sourd, Rodrigo était aveugle. Son célèbre Concerto d’Aranjuez a été composé à Paris en 1939 comme une réponse à la Guerre d’Espagne.
Après la défaite de 1871, la germanophobie était si forte en France que la Symphonie en ré mineur de Franck a été jugée trop allmande. Aujourd’hui, elle est classique donc immortelle.

Écrite pour la Royal Philharmonic Society de Londres qui lui avait commandé la Neuvième, la Symphonie n° 10 de Beethoven est inachevée. Le musicologue Barry Cooper l’a terminée. Une curiosité.

Schönberg, lui aussi, n’a pas terminé sa Symphonie de chambre n° 2. Il l’a reprise plus tard, renouant avec le système tonal. Comme Beethoven, Mendelssohn a eu un geste pour la Grande-Bretagne. S’inspirant des Highlands dans son Écossaise et la dédiant à la reine Victoria.

Qui n’a jamais vu Mickey se battre avec les balais de Fantasia n’a rien vu. Grâce à Walt Disney, tout le monde connaît L’Apprenti sorcier de Paul Dukas.

Qui n’a jamais entendu un violon dompter tout un orchestre par son chant sublime n’a jamais entendu le Concerto de Beethoven. Seul contre tous et pour le monde entier. Qui n’a jamais dansé, joue contre joue, sur les valses du Chevalier à la rose est à plaindre. On y pleure le crépuscule de la douceur de vivre.

Beethoven a 30 ans quand il compose sa Symphonie n° 1 à l’orée d’un siècle nouveau (1800). Encore un peu sous l’aile de Haydn et déjà complètement beethovénienne. Son brio, sa force et son élan laissent tout le monde loin derrière.

Brahms a dépassé la quarantaine quand il livre enfin sa Symphonie n° 1 après vingt ans d’efforts. La peur d’être comparé à Beethoven a été vaincue, c’est un chef-d’oeuvre. Facétieux, un chef d’orchestre s’écrie : « C’est la Dixième ! »

Richard Strauss a 25 ans quand il termine son Don Juan. La splendeur orchestrale indique qu’il s’identifie au héros.

Au contraire de Strauss, Richard Wagner n’a pas rencontré le succès avec Tannhäuser. Le public parisien l’a hué, mais Baudelaire l’a couvert de lauriers.
Au sifflomètre, Gustav Mahler remporte la palme à la création de sa Symphonie n° 1. Avec sa marche funèbre sur « Frère Jacques », c’est devenu l’une des préférées du public.